Durante esse período serviu na 1a. Guerra, escreveu sua primeira peça (Baal, 1924), teve seu primeiro sucesso (Tambores na Noite), seu primeiro livro de poemas, produziu sua primeira peça (Eduardo II, 1924) e começou seu envolvimento com o ideal comunista.

De 1924 a 1933, em Berlim, trabalhou com diretores Max Reinhardt and Erwin Piscator, mas principalmente com seu prórpio grupo e o compositor Kurt Weill, com quem escreveu a satírica, opera Die Dreigroschenoper (1928; A Ópera dos Três Vinténs) e a ópera Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (1930; Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny). Também são desse período muitas de suas peças didáticas, musicadas por Weill, Hindemith, and Hanns Eisler. Foi aí que ele desenvolveu sua teoria do Teatro Épico. Em Berlim ele se tornara definitivamente Marxista.

Com a chegada dos Nazistas ao Poder em 1933, Brecht buscou exílio na Scandinavia (principalmente Dinamarca) e depois nos EUA (1941 a 1947). Enquanto seus livros eram queimados e suas peças banidas na Alemanha nazista, Brecht escreveu muitas de suas melhores peças: Mutter Courage und ihre Kinder (1941; Mãe Coragem e Seus Filhos); Leben des Galilei (1943; A Vida de Galileu); Der gute Mensch von Sezuan (1943; A Boa Mulher de Setzuan); entre outras.

Perseguido como comunista pelo Macarthismo do pós-guerra nos EUA, Brecht muda-se para a Suiça em 1947. Ali trabalhou na Antigone-Modell 1948 (adaptada de Sófocles;1948) e em seu trabalho teórico mais importante, o Kleines Organon fur das Theater (1949; "Um Pequeno Organograma do TEatro"). A essência de sua teoria do Teatro, mostrada pelo seu trabalho, é a idéia de que o verdadeiro dramaturgo Marxista deve evitar a premissa Aristotélica de que o público deve acreditar na cena como se fosse verdadeira. Deve, ao contrário, observar criticamente a história sendo contada agora mas que aconteceu em outro tempo, como num épico.

Em 1949 foi a Berlim ajudar na encenação de Mãe Coragem no velho Teatro de Reinhardt, o Deutsches Theater no setor soviético. Isso levou à formação de sua própria companhia, o Berliner Ensemble. Em Berlim ficou, observado com desconfiança no leste por sua estética heterodoxa e denegrido e boicotado no oeste por ser comunista. Foi reconhecido finalmente em suas partipações, junot com o Berliner Ensemble, no Festival de TEatro das Nações em Paris e pelos soviéticos, ganhando o Prêmio Stalin da Paz.

Morreu em 14 de Agosto de 1956, na então Berlim Oriental.